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评燃烧:并非直接的“社会问题”电影

发布时间:2019-04-28 19:26 来源:未知 编辑:admin

  “边缘青年”钟秀(左一,刘亚仁饰),同村女孩惠美(两头,全中淑饰)和富二代本(右一,史蒂文·元饰)在钟秀的乡间老家门口,三人的复杂关系从画面传送出来。

  【今日看片】

  在刚竣事不久的第71届戛纳片子节,李沧东的《燃烧》入围主竞赛单位,而且凭仗场刊3.8分的高分(满分4分)成为戛纳场刊史上最高分。仅隔不到一个月时间,《燃烧》的好评便在评分网站上呈两极分化态势,有人大喊这是佳构,也有人攻讦它“浅陋初级”、“直白疲塌”,“戛纳场刊最高分底子名存实亡”。《燃烧》何故惹起两极评价?事实该若何评价这部片子?

  从小说到片子:充沛的文学性

  《燃烧》的故事主体改编自日本作家村上春树的《烧仓房》。小说本身并不复杂,“我”、他、她三人了解,他和她在一路,有一回他告诉“我”他有烧仓房的癖好,他认为那些烧毁的仓房毫无用途,他还向“我”透露,他下一个筹算烧掉的仓房就在“我”家附近。“我”找出了家附近的仓房,经常跑去查看,都没有被烧掉。可就在这时,“我”发觉“她”消逝了……小说就此竣事。

  《烧仓房》有着典型的村上春树小说的调调,边缘的人物、清凉的空气、简单的情节、丰满的情感,这其实是一个细思极恐的故事,但村上春树的处置很是“轻”,他无意深挖仓房与女孩之间的联系关系,或者三人的复杂关系,只在意于传送某种悬疑和虚无的情感,把人击中,然后敏捷翻篇。

  从《烧仓房》到《燃烧》,很多人认为这是“最好的村上改编片子”,李沧东最大限度地在片子中保留了小说的文学性,而且进一步放大。作为片子大师,李沧东之前作品的一个主要特色,就是充沛的文学性和诗意。文学性既来自于李沧东现实主义表达、攻讦和阐释的流利和深度,更来于他付与人物的那种深厚的悲悯情怀,并由此延展出的超现实现象。

  在《燃烧》里,李沧东放弃了他擅长的写诗,而是借助村上春树小说的情感来凸显出片子的文学性。好比他放大了小说的悬疑,让片子中布满了猫、手表、枯井等符号,虚真假实、亦真亦假;他也出力于人物的保存形态,女配角那段迎着落日的裸舞由此显得语重心长……

  李沧东对文学性的追求,让片子层层叠叠具有丰硕的解读空间,但这也极大障碍了观众对片子的间接感触感染和理解。这大概是片子评价两极分化的根源。

  诱人之处在于真假连系

  《燃烧》对《烧仓房》的一个最主要的改编是,李沧东放大了三人之间的阶级差距,并放置于韩国的现实社会中,这让片子具有了锋利的现实批判性。看护现实、批判现实、反思现实,能够说是李沧东片子创作生活生计一直贯彻的立场。

  刘亚仁扮演的钟秀,来自农村,从小与脾性浮躁的父亲长大;他在首尔处置最底层的体力劳动,却不断胡想着成为小说家。在首尔他碰到同村的女孩惠美,并爱上了她。但一趟非洲旅行后,惠美结识了大族令郎本,并成为情侣。没有人晓得本是做什么的,他不消工作,却住豪宅,开豪车,不断在玩,身边一直有新女伴。钟秀感遭到了本带给他的无形压迫,他想欠亨为什么韩国有这么多“盖茨比”。

  本告诉钟秀他有烧塑料棚的习惯,跟着惠美的消逝,钟秀很快将塑料棚和惠美联系起来。在本看来,他特地烧那些没有用的,又脏乱碍眼的塑料棚,这些塑料棚,即便消逝了也没有人会在意的。当钟秀质疑他无权断定哪个是无用的时,本的立场是轻蔑的,他认为本人是审讯者,塑料棚只需接管本人的命运即可。若是塑料棚真的意指女孩,足见有权阶级对社会底层的踩踏和剥夺是何等丧尽天良。

  但《燃烧》的诱人之处在于,它在真假之间浪荡,以及无限的回味空间,它并不是有些影评人所诟病的粗浅间接的“社会问题片子”。若是是“实”,那么钟秀最初的报仇将是对有权阶级的无力警告,有备无患的抽剥最初只会是“吾及汝偕亡”。若是是“虚”,一切只是钟秀的揣测和“写作”,那么三个配角被暗无天日的虚无(片子中所说的“greathunger”)所困也会令观众心有戚戚:我们到底活着是为了什么?我们到底在追求些什么?这个世界还会变好吗?

  片子没有给出谜底,就像李沧东说的,世界寂静如“谜”。幸运的是,一直有人在孜孜摸索。

  □曾于里(影评人)

  来历:新京报

  义务编纂:虞鹰

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