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电影 篇十六:迷幻中的虚无c叔聊聊电影燃烧中的这些细节

发布时间:2019-05-11 17:11 来源:未知 编辑:admin

  原题目:片子 篇十六:迷幻中的虚无,c叔聊聊片子《燃烧》中的这些细节

  创作立场声明:

  “《燃烧》抛出了多重问题,是看两遍会很风趣,看三遍会更成心思的片子,这也是它的问题地点。”——本片导演李沧东比来写了一些韩国片子的感触感染,感激张大妈这个平台,感激列位值友捧场,今天单把2018年的《燃烧》这部片子拿出来,引见下影片,分享下片子细节。

  文章有严峻剧透,没有看过本片的伴侣还请自行考虑。豆瓣、光阴网、搜狐等对文中描述供给了很是大的协助。

  我是朋分线—————————————————————————————————————————————

  一、关于影片

  影片中,刘亚仁的脚色钟秀与全钟淑的脚色海美是童年同窗,一次偶尔相遇后两人逐步互相吸引,但此时海美去非洲旅行,回来的时候带回了史蒂文元的脚色,途中相遇的奥秘有钱男——ben。三小我起头了一段交集后,海美俄然消逝不见,而钟秀的心里却按耐不住燃烧的火苗。

  戛纳片子节获得了积年场刊最高分

  法国《片子手册》的年度十佳

  《纽约时报》的年度十佳作品

  “它打破了人们的观影习惯,关于钟秀、本、海美的故事,在叙事上并不完整,观众亲眼看到的,并不是全数,但这也恰是我想表达的。”

  二、关于导演李沧东

  《燃烧》导演是李沧东。

  李沧东最早是作家,还已经获得过不少奖项,后来听说是看过了看完侯孝贤《风柜来的人》后,弃文从影,没想到在胶片世界里的功力不只丝毫未减,反而愈加游刃不足。

  截至2018年,李沧东的作品在全世界斩获各类奖项26次,像韩国本土的青龙奖、大钟奖就不提了,在亚洲范畴,2008年亚洲片子大奖上,李沧东的《密阳》力压李安的《色.戒》和姜文的《太阳照旧升起》,获得最佳片子。在国际上,可以或许通吃戛纳和威尼斯,2002年的《绿洲》获得威尼斯出格导演奖,2010年的《诗》获得戛纳最佳编剧奖,为亚洲片子挣了不少光。

  虽然《燃烧》获得了戛纳片子节获得了积年场刊最高分,可是在李沧东参与的作品中,估量连前五都进不去。《绿洲》、《诗》、《薄荷糖》都是履历了时间考验的佳作,《密阳》、《绿鱼》的分量也丝毫不必《燃烧》差。别的还有其参与制造的《我们的世界》等一众好片。

  三、关于脚本

  而李沧东对脚本的挑剔也是众目睽睽,在《燃烧》开拍前,李沧东由于不合错误劲脚本而延期了多部作品,而《燃烧》的脚本似乎也改动很大,最起头据传刘亚仁的脚色是一位出租车司机。

  脚本以村上春树的《烧仓房》为故事概况,又接收了了福克纳的《烧马棚》,我小我感受《烧仓房》只能说作为《燃烧》的一个纲领,若是只看过《烧仓房》的话,并不会感觉是一部悬疑小说,而是一部尺度的带有村上春树式空虚的芳华小说,而且带有《其听风吟》的影子。好比说,《烧仓房》中,女孩和男主并不是发小,女孩从非洲回到日本之后,就曾经和奥秘男确定了情人关系。小说仆人公再见到奥秘男的时候,曾经是三年之后。小说中是奥秘男自动问仆人公能否见过女孩( 对了,那当前可见她了?他问。),而以“又一个12月转来,冬鸟从头顶擦过。我的春秋继续递增。夜色昏黑中,我不时考虑将被销毁的仓房。”作为结尾,让人感遭到了成长的空虚和苍茫。

  所以,我认为《燃烧》是以《烧仓房》为某些桥段,融入了现代韩国的社会现状,变成了李沧东的一部悬疑片,能够说除了展示出了村上春树的芳华气质,又添加了更多的悬疑成分。

  村上春树爱跑步是出了名的,并且是一个不折不扣的铲屎官。

  威的文学作品改编片子上又扬眉吐气了一次。村上的小说意境太浓,用片子的形式反而容易让人得到想象力,04年的《托尼瀑谷》算是改编的很不错的一部,其他的很难说成功的表达了小说的精髓。

  80年村上春树的《且听风吟》就被改编成同名片子

  而此次改编过程中,还有不小的插曲,导演李沧东引见说:

  “一起头是 NHK 拿着《燃烧》这个打算来找我,想要我当这部片子的制造人。后来 NHK 方面临于故事版权的取得有坚苦,所以这个打算延迟了一年。” 好在最初村上春树仍是很接待李沧东的片子打算,所以才有了这部佳作。

  盖茨比却是很合适村上的气概

  当然,此次人物的描绘上,我认为仍是同村上春树的小说有很大的不同,小说中的人物,不管富有贫穷,在精力上都是平等的,这点从《挪威的丛林》和《烧仓房》中都能表现出来,可是在《燃烧》的影片中,钟秀却很是的自大,这点同小说判然不同。

  四、关于演员

  刘亚仁和史蒂夫.元双双给出了他们事业中最精采的表演,而新人演员全钟淑虽然被夹在两个如斯经验丰硕的演员两头,仍然毫不失色。

  先说刘亚仁,演技炸裂,忠武路四小生之一路步,曾经甩其他三位几条街了。

  为了片子,也是豁出去了。

  《燃烧》中刘亚仁的演技被《纽约时报》评为2018年度十佳表演。

  史蒂夫.元,出生于首尔,成长于美国。

  一个凌晨3点的早上,人在美国的史蒂文接到了奉俊昊的德律风,说李沧东给他预备了个脚色。在读完村上春树的原著小说(超等短)之后,他飞到韩国,见到了李沧东导演。

  以《行尸走肉》被大师熟悉

  历经数月,从千人海选中脱颖而出,全无表演经验的新人演员全钟睿。

  最初,关于影片细节 1.饥饿者

  分为物质饥饿者和精力饥饿者

  先说BEN,纯粹的精力饥饿者

  钟秀,此刻是物质饥饿者,BEN想指导他作为精力饥饿者,好比说,ben在听过了钟秀关于他父亲的工作后,才对钟秀起头讲烧大棚的故事。好比说,前面ben问钟秀喜好哪个作家,钟秀说福克纳,并说福克纳的小说仿佛在讲述钟秀本人的故事,后面ben就去读福克纳的小说了。

  钟秀在说小时候烧衣服的故事

  婉婉到来,而且很享受这种讲述过程

  ben起头灌输烧大棚的理念

  海美,两者都不是。有独立的思惟,活在当下的一种表示。为什么这么说呢,若是看过影片的伴侣能够看下海美和后来在ben身边的女孩,海美长短常独立的,在ben面前不骄不躁,就像她本人养的猫“汽锅”,精力上是平等的,尔后面的女孩较着能够感应长短常的想要希望的ben的承认,那种要拿下ben这个有钱人的火烧眉毛一目了然。

  这位大姐太自然了

  一个注释就是销毁闲置不消的塑料大棚,另一种就是杀戮那些社会上欠债、赋闲、无家可归的女孩,总之就是关心度极低的人群。我第一次看之后认为是第二种,但后来再看,又不确定。

  看到这,就能和前面说韩国赋闲青年良多的桥段对应上

  3.海美的豪情选择

  钟秀是喜好海美的,那海美呢。

  爱慕BEN的糊口,但和BEN并不是情人关系,对钟秀有好感,想说可是说不出口。

  为什么这么说,眼神出卖了海美。

  在餐厅看手相的时候,当ben说完就算海美有着喜好的人,也说不出口,然后海美就间接看着钟秀。

  被钟秀说出刺痛线.BEN能否杀掉了海美

  俄然呈现的猫

  5.钟秀能否杀掉了BEN

  “钟秀杀了本这一幕,是实在具有的,仍是钟秀小说里面设想”,导演并没有给出间接的谜底,“这其实都是我想留给观众思虑的问题。”

  钟秀杀了本,然后脱掉身上所有的衣服,一丝不挂的分开。这里事实想表达什么?李沧东导演给出了如许的解读:“钟秀只剩下出生时的那具身体,他有些害怕、有些哀痛,该当是很复杂的豪情,但事实是什么感受,也是我想问观众的。”

  我认为是,除了影片起头钟秀发觉的刀具外,还有就是很环节的一点,钟秀捅了ben之后拿汽油桶预备烧车的时候,俄然……吐逆

  吐逆,若是是钟秀本人想象的画面,那很少会有吐逆的环节,好比,你在玩吃鸡的时候会吐逆么。

  所以我感觉钟秀最初杀戮ben的结尾,是线.井具有不具有

  不具有,由于能证明井具有的能够相信的人都说没有了,只要一上来就借钱的钟秀妈妈对付说有,并且说有的时候,似乎是为了让钟秀高兴。

  那海美为什么说有呢,由于海美无依无靠,小时候就对钟秀有着莫名的依赖感。

  比拟钟秀和本,海美更切近大大都现实中的年轻人抽象。“良多人在碰到窘境时,会但愿消逝或是等候被解救(注:对应海美讲述本人落井被救的故事),

  7.阶层问题

  李沧东本来拍了一部悬疑片,最初变成了社会片,影片中的阶层问题很是凸起。

  好比,钟秀找乡亲们签字,虽然乡亲们帮手出具了证明书,可是最初一点结果都没有。

  再好比,钟秀请海美吃饭,虽然是很泛泛的馆子,可是仍是破费了对于钟秀来讲的很大一笔钱。

  而ben吃饭就很是随便了

  再看看车的对比

  8.动物的对比

  海美像猫,挺拔独行,捉摸不透

  ben,像鸟,追求的是虚无缥缈。

  有钱人,精力上又有些问题,可能痴迷于某种古代宗教

  最初ben该当会晓得钟秀要杀掉他,可是他仍是天然接管了这个成果,最初ben见到钟秀,还问为什么海美没来,申明钟秀是告诉ben的海美会一路来,若是ben真的杀掉了海美,那天然是会晓得钟秀是要为海美报仇的。

  ben不在乎其他,而是在乎降服,好比在聚会的时候,两次打哈欠,申明底子不在乎。ben的伴侣同样很是看不起底层人民

  以上就是不分细节,别的,最初的那通德律风我听了好几回,仍是没有理解到底德律风那端是什么环境。有车门关门声,有高跟鞋声,有他小我是谁的人声,有拉链声。似乎理解为手机掉在地上,让人捡到比力合理,但和剧情又有点联系不上。

  上面就是部门影片细节,其实影片中的各类细节很是多,仅仅是阐发了一点。

  最初,方才的第3届亚洲片子大奖上,李沧东凭仗《燃烧》获得最佳导演奖。

  片子就仿佛塑料棚,它能够什么都没有,也能够是任何工具,其实是人们认为它里面有什么,然后本人为它付与了意义。这能够是片子这种媒体的意义,同样也能够是讲故事的方式,我们是故事的讲述者,但倾听的观众完全能够按照他们的愿望来接管这个故事。”——李沧东

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