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人物 导演李沧东:他想燃烧什么?

发布时间:2019-05-23 22:43 来源:未知 编辑:admin

  原题目:人物 导演李沧东:他想燃烧什么?

  《燃烧》改编自村上春树短篇小说《烧仓房》,在李沧东注释里,底层青年李钟秀(左)和大族后辈本(右)各有各的苍茫和空虚,而与钟秀处境类似的女孩申惠美(中)却在黯淡无光的糊口中痴心追随着远方以及奥秘的“生命之舞”。李沧东认为,惠美才是这部片子的焦点。(材料图/图)

  1993年,39岁的李沧东由作家改行处置片子工作。从1997年执导童贞作《绿鱼》起头,他迄今只导演过六部影片,却获得了戛纳、威尼斯等国际片子节的多个主要奖项。

  2018年,李沧东新作《燃烧》提名戛纳片子节金棕榈奖,这部影片距他前次执导片子曾经八年。李沧东不断思虑当今社会的问题和本人片子的标的目的,他发觉韩国当下人群遍及处于一种愤慨形态,由此创作了片子《燃烧》。

  李沧东说,其实韩国的现实主义题材片子并不是良多:“但愿把片子中的这个疑问延长到对糊口的思虑上去——什么是糊口,糊口中的坚苦到底是什么。”

  全文共3817字,阅读大约需要7分钟。

  文 / 刘悠翔

  编纂 / 宋宇 邢人俨 陈瑞迪

  午后秋阳斜照凤仪门,飞檐翘角的影子在平遥古城西大街上慢慢拉长。2000年,导演贾樟柯在这面城墙上拍摄片子《站台》,片中的小城文艺青年弹吉他唱歌,没有观众。

  李沧东自称在看了侯孝贤的《风柜来的人》之后,起头接触片子。李沧东的片子聚焦韩国社会中的小人物以至边缘人物,现实主义气概背后透着哲思和人文关怀。(平遥片子节供图/图)

  沿西大街东行数百步是平遥片子宫。1950年代,这里是平遥柴油机厂。贾樟柯片子《站台》曾在柴油机厂会堂取景拍摄。现在,会堂外墙上“鼓足干劲”的口号模糊可见,会堂已变成平遥国际片子展红毯摄影区。

  2018年10月,第二届平遥国际片子展在平遥片子宫举行。10月15日,韩国导演李沧东携新片《燃烧》踏上红毯。在平遥的三天,他像通俗观众一样看片子、“吃小吃,还做了做足疗”。

  李沧东与香港导演杜琪峰配合获得了第二届平遥国际片子展“工具方交换贡献奖”。领奖时,李沧东分享了一段本人在平遥的“小插曲”:“今天我的手机丢了,大师全都帮我找,最初找回来了。总之很高兴。”

  片子《燃烧》放映时,观众坐满了500座的影厅“小城之春”。“这部片子很是长,也不是那种很是风趣的片子。”李沧东在映后交换中说,“大师能对峙看完而且来到分享会,我心里很是不测。”

  1993年,39岁的李沧东由作家改行处置片子工作。从1997年执导童贞作《绿鱼》起头,他迄今只导演过六部影片,却获得了戛纳、威尼斯等国际片子节的多个主要奖项。

  2018年,李沧东新作《燃烧》提名戛纳片子节金棕榈奖,这部影片距他前次执导片子曾经八年。李沧东不断思虑当今社会的问题和本人片子的标的目的,他发觉韩国当下人群遍及处于一种愤慨形态,由此创作了片子《燃烧》。

  聊片子时,李沧东的高频词汇是“与公共沟通”,正呼应本届影展的主题“回归市集”。“中国公共对于片子的认知,包罗可以或许接触到的片子,比力多的仍是集中在好莱坞片子和雷同的影片,我感觉这长短常可惜的一件工作。”贾樟柯在媒体味上说,他开办平遥片子展,就但愿将多元化的片子引见给中国观众。

  “在韩国,其实《燃烧》的上座率和‘反映度’都不是很高。”映后交换时,李沧东告诉现场观众,一个主要缘由是片中配角并不经常呈现于各类综艺节目,影片也没有大规模宣传,“此刻在韩国,不管片子仍是旧事,遭到综艺的影响都良多。”

  李沧东一直和综艺文娱连结距离。“我不断认为片子就是反映现实的,通过片子和现实中一些问题的毗连激发大师的思虑。”2018年10月15日,李沧东接管南方周末记者采访时说,“在韩国,其实现实主义题材的片子不是良多。”

  “没法子回覆 这个问题”

  拍《燃烧》前,李沧东留意到韩国年轻人的窘境。很多身世底层的年轻人找不到工作,于是去便当店兼职赚时薪。走出便当店,他们效仿富有的同龄人,买名牌活动鞋,喝高贵的咖啡。

  “大师的糊口前提都比以前好良多,可是贫富之间的差别不竭地被放大。”李沧东说,很多韩国年轻人结业后难以就业,还面对糊口成本和房价大幅上涨。“一方面是现实的困顿,另一方面是整个世界、整个糊口情况改善,如许一对比他们对糊口没有但愿,其实是韩国社会很大的问题。”

  窘境背后是韩国经济成长速度放缓,年轻一代堆集财富的机遇远不如父辈。2015年,韩国东国大学经济学传授金洛年颁发论文《韩国的财富与承继,1970-2013》指出,2000年前后,韩国人承继资产占全体资产的比例急剧攀升,高达42%。父母的财富更加摆布后代的社会地位。

  金洛年用分歧材料的勺子代指20岁至39岁年轻人的家庭财富程度,此中“金勺”对应的家庭财富高于1220万元人民币,或年收入高于122万元人民币。“银勺”“铜勺”和“土勺”顺次递减,“土勺”对应家庭财富低于30万元人民币或年收入低于12.2万元人民币。

  “勺子阶层论”化用自“含着金汤匙降生”的俚语,发布后戳中了韩国公众的心理,广为传布。“‘你家的勺子是什么颜色?’曾经成为我们糊口中的风行语。”一位韩国高丽大学教师告诉南方周末记者。她是发展在韩国首尔的80后,自嘲连“土勺”都算不上。

  “(韩国)此刻的年轻人想要去奋斗、去抗争,可是又不晓得跟谁来抗争,如何去奋斗,所以才有这种心里的无力感和愤慨。”李沧东告诉南方周末记者,他有时候看旧事也感觉愤慨,只能用片子言语抒发。

  李沧东为这部关于愤慨的片子写了良多脚本,都不合错误劲。日本NHK电视台建议改编日本短篇小说,结合编剧吴正美选中了日本作家村上春树的作品《烧仓房》。

  《燃烧》根基沿用了小说的次要情节。就业坚苦的男青年李钟秀偶遇中学同窗申惠美,惠美虽然也糊口在底层,却实现了去非洲的胡想。钟秀对惠美发生好感,然而惠美在非洲认识了年轻的“富二代”本。一次喝酒聊天时,本告诉钟秀,本人有烧塑料棚的癖好,下一处方针曾经选好,就在钟秀家附近。钟秀每天留神,一直没有发觉哪座塑料棚被烧。几个月后,他又碰到本,本却说曾经烧了塑料棚,且烧得一干二净。此时惠美消失已久,两人都声称再没见过她。

  《燃烧》根基沿用了小说的次要情节。惠美在非洲认识了年轻的“富二代”本。一次喝酒聊天时,本告诉钟秀,本人有烧塑料棚的癖好。(图/图片来历于收集)

  “本到底有没有烧仓库?惠美去哪了?”在平遥,一位中国观众向李沧东求解片中疑团。这也是很多观众的迷惑。

  “没法子回覆这个问题。”李沧东笑道,通俗悬疑片最初会告诉观众工作事实若何处理,但《燃烧》但愿观众通过片中探索疑团的过程,对故事本身进行更多思虑。“但愿把片子中的这个疑问延长到对糊口的思虑上去——什么是糊口,糊口中的坚苦到底是什么。”

  观影的媒体和观众都对片中三位配角喝酒聊天的场景印象深刻。酒酣之际,惠美迎着落日跳起非洲跳舞Great Hunger(大饥饿),是片中少有的夸姣画面。

  看似即兴的表演是李沧东开拍前就想好的,为不到三分钟的跳舞,剧组在取景、编舞和练舞上做了大量预备。“若是细节上不克不及更好地打动观众,那么这部片子就没有任何力量。正由于有了这个场景,我才愈加确信想拍成如许一部片子。”李沧东说。男配角钟秀苦苦挣扎看不到出路,“富二代”本意天良里空虚,只要惠美在艰苦的糊口中会去寻找Great Hunger的意义,为此去非洲,“不断追随到底生命的意义是什么,她是《燃烧》这部片子的焦点”。

  《密阳》中,先后得到丈夫和儿子的申爱(全度妍饰)试图通过崇奉安抚心灵的创伤,却发觉饶恕并未让本人获得解脱,相反陷入了更深的矛盾与思疑之中。(材料图/图)

  “完满的片子结局 跟你的人生无关”

  在平遥,李沧东身着茶青色绒布西装。他喜好绿色传达的生命气味,执导的前三部片子《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》,片名都与绿色相关,被中国观众称为“绿色三部曲”。

  拍片子之前,李沧东在1980年代是韩国出名作家,正值韩国政治的转型期间。李沧东巴望用作品参与时代变化,却并不成功。他自嘲不是有人气的畅销小说家,一部作品最多卖1万多本。“比拟之下,片子是无力量的媒体,通过片子,我能够与更多人相遇。”

  1993年,应朴光洙导演邀请担任片子《想去阿谁岛》的编剧和副导演时,李沧东没有受过任何片子科班教育,也没有任何片场经验,脚本里的一些术语也看不懂。他硬着头皮以副导演身份参与了片子拍摄,到1997年上映的《绿鱼》曾经可以或许担任导演。

  “那时候韩国片子财产处于低谷,其时的环境是给钱观众也不会去看片子。”李沧东回忆。要在低迷的片子市场保存,就需要愈加领会观众。“看成家更多表达本人的设法,可是当片子导演需要在更大的层面上跟更多人沟通。”

  《绿鱼》以黑社会群体为配角,合乎贸易类型片常见的人物设定。吸引观众的包装下,李沧东插手了很多小我表达。男配角退伍兵莫东因爱上黑社会老迈的女友而插手帮派,他血性爽快的个性遭到老迈赏识。然而这个帮派面对闭幕,在保守价值观崩塌的布景下,莫东被时代丢弃,付出生命价格。

  李沧东信奉“片子的素质是反映现实,它必需带有对于现实反省的机能”。他导演的六部片子都有深挚现实根本,不是“坐在家里随便编写的”。2003年,他被录用为韩国文化体育参观部长,同年以此身份接管央视记者水均益的采访,聊起“韩流”和“亚洲红魔”。

  在平遥,有观众问起这段履历,李沧东坦承本人更喜好做片子导演:“其时也拒绝良多次,没有法子,最初仍是接管这个建议,那该当是我职业生活生计里面最艰苦的一段光阴。”李沧东任职16个月后辞去公职,2007年在北京片子学院交换时谈到:“做文化部长让我有更丰硕的履历,也让我无机会考虑更多问题,但并没有让我的视野变得更宽。仕进的时候,今天随便说一句话可能明天就会被登载在报纸上,并且会被良多人注释为一种政治企图。从那时候到此刻,我措辞会变得不寒而栗。”

  重回导演岗亭,李沧东拍摄了第四部片子《密阳》,女配角申爱接连得到丈夫和儿子,给她抚慰的崇奉不久也遭到倾覆,不断关怀她的是独身中年须眉宗灿。影片最初,画面定格在一处阳光照射的院落,宗灿为申爱举着镜子,看她把长发剪下,那些头发飘然落地。

  李沧东想拍摄“那些糊口中看不见却现实具有的工具”。过去八年韩国片子财产成长迅猛,他只拍了《诗》和《燃烧》两部片子,两位女配角美子、惠美都在生命的疾苦中寻找意义。

  “投资方但愿片子可以或许获得贸易成功,而年轻导演又很容易被现实引诱,不少无聊的贸易片就如许制造出来。”李沧东感慨。他但愿在片子里与观众沟通,不是赐与观众想看的、想听的工具,而是“人与人之间接管相互难以接管的情况,最终打高兴扉,结成亲近关系”。

  李沧东片子的结局老是留下未解未尽之事。“若是一部片子本身就有完满无缺的结局,那么这个结局只能是片子的结局,而不是观众的结局。你看告终局很幸福的片子,兴奋拍手,但一回到现实中,片子的结局跟你的人生是无关的。”李沧东说,“我的片子比力习惯于给观众提出各类各样的问题,但我并没有奢望通过这一两个小时的片子,观众就能很快找到对糊口的谜底,但愿片子的内容可以或许更好地延续到观众的糊口中。”

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