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李沧东燃烧细思恐极的隐喻和谜团全为你破解

发布时间:2019-05-30 12:38 来源:未知 编辑:admin

  援用李沧东访谈一句话作为起头:

  “我认为这个世界对于有着无法和愤慨的年轻人来说,这些日子真的是一个谜。”

  这也是李沧东最新作品《燃烧》带给我们最直观的感触感染,能量积压到最初带来的磅礴,让无法和愤慨最终转化成了悲剧。

  李沧东导演气概接近于诗人,作品中对边缘人物心里碰撞的影像化,老是能让观众沉浸体验。

  若是看过李沧东之前的作品《诗》,《密阳》,《绿洲》,《薄荷糖》等,就都能感受到覆盖在配角对现实迷雾的抗争。

  村上春树是文青必备的手册,作者笔下的人和事,核心视角仍然是边缘人对世界的呐喊。

  李沧东《燃烧》灵感来历于村上春树的《烧仓房》,同时也遭到了美国作家威廉.福克纳《烧马棚》的影响。

  村上春树《烧仓房》篇幅极短,只要8000多字,留白的处所良多,就像一首诗能够让人不竭的解读重构。

  《燃烧》对《烧仓房》插手了良多丰硕的解读,让影片的人物心里更丰满。

  但李沧东精确的抓住了《烧仓房》的骨髓,虽然《燃烧》故事更充沛细腻,但仍然保留入迷宫一样对人心的摸索,以致于影片居心让观众在情节中丢失,最初面临的只要悲剧。

  《燃烧》如许的片子,每小我的解读都能够纷歧样,但不限制于谁对谁错,这恰是影片精妙的处所。

  所以大聪按照本人的解读,有了本人心中的《燃烧》(不喜勿喷)。

  ——剧透解析线——

  片中的主题和嘲讽

  影片的人物都是边缘人,即便有钱的ben,仍然是社会的边缘人物,他们三人不去关怀支流社会的价值观,不去谈及时事气候,他们都在详尽运营着本人心里的饥饿。

  海美在片中提出了一个议题,“little hungry”(小饥饿)和“great hungry”(大饥饿)。

  小饥饿是处理温饱衣食住行,大饥饿则需要处理心里的空虚,用本人的体例达到心底安静。

  海美自认为心里充满了大饥饿,所以进修哑剧,跑到遥远的非洲寻找自我,恨不得让本人化成一道晚霞,泪如泉涌。

  但嘲讽的是,海美在现实糊口中,是那种紧迫要处理面前小饥饿的人。

  海美本人在街边做着收入甚微的站街工作,欠下一屁股卡债,导致家人都离她而去。

  按理说,海美不应当奢望于心里的不安静,而是要处理更多衣食住行的现实问题。

  所以如许现实和精力气况极为不相符的海美,在ben带海美去酒会聊天时就极为不相等.

  那些所谓的倾听者,每小我脸上都带对海美的不屑和嘲讽,虽然很微妙但也足够证明在他们眼里,海美只是一个无病嗟叹的疯子。

  在他们眼里,他们很清晰海美只是ben的第N个玩物,ben只会找这种在社会没有具有感的人作为他的烘托,以填补ben心里的大饥饿。

  ben的大饥饿在大师看来,似乎更合适逻辑,ben就是韩国的盖茨比,出身成谜,家缠万贯,开着跑车寻找心里的绿洲,似乎如许类型的人,更有资历谈论大饥饿,追求精力范畴的贝斯。

  这也是影片中的一道隐喻和对观众的提问,凭什么只要完成小饥饿的人,才有资历去摸索心里的大饥饿?!

  而钟秀人设和心里也充满了这种嘲讽,并且是更激烈的小饥饿和大饥饿的对撞。

  钟秀学的是文学,有一个做小说家的梦,但现实的环境是他的阶级和身份,让他在小饥饿的边缘中挣扎。

  钟秀的父亲的讼事,家里的一地鸡毛,本人无业艰难的找着工作,养着一头和本人一样孤单任人分割的奶牛。

  而嘲讽的是,在海美呈现之前,钟秀精力世界是一个本人都不想摸索的迷宫。

  按理说,一位想要成为作家的人,心里世界该当充满了各类大饥饿,把本人心里的饥饿,转换成文字,宣布世界。

  但钟秀口中说着要写小说,却迟迟没有动笔,性格上的慵懒,形成了他不断没有勇气跨出追求精力世界的那一步。

  钟秀日常平凡的行为和形态,在海美和ben的对比下,也显得格格不入。

  好比在酒会钟秀的不自由和一言不发,在舞池中的无所事事,都暗射出钟秀自大的一面。

  而在牛棚中的钟秀,却自嘲的找到一种精力上的放心,用那句:孤单是一小我的狂欢,狂欢是一小我的孤单注释最好不外了。

  其实《燃烧》的焦点,就是阐述钟秀若何找到本人心中大饥饿的主题,海美的呈现,让迷宫里的钟秀慢慢找到了出口,这个出口是钟秀的海美的爱。

  因而最终钟秀用本人的方式,来释放了对海美的爱,也就是愤慨的杀死了ben。

  影片最初钟秀的裸体赤身,和海美在落日下的半身赤身相呼应,让两人特殊的关系发生一种奇奥的联系关系,海美用忧愁无法注释本人的大饥饿,钟秀用愤慨表达了本人的大饥饿。

  影片的隐喻很是多,留白和闲笔的空间很是大,让每个观众看完之后,都能能够填上本人想要的解读。

  剥橘皮是一出哑剧,影片的谜团就好像剥橘皮,越往后看,就越清晰,一层一层揭露本相。

  但看到最初,一切都是哑剧,看不到,摸不着。

  在哑剧剥橘皮汇总,你似乎在剥橘皮的过程中看到了橘子,以至品尝到了橘子,但一切都是一场空。

  在钟秀和海美亲亲前,海美说过阳光会借着南山塔照进来,很是短暂。

  于是在他们亲亲时,钟秀看到了那一短暂的“阳光”照到墙壁上。

  良多人感觉这一段很诡异,大聪认为一小我在持久独身独处的环境,为了发泄本人情欲,是会对着某一处处所展开闹钟幻象的。

  钟秀正由于持久本人在家,看着某个处所,在真正和海美亲亲时,也会形成了分心,并且钟秀的人格,就是很容易分心的,整个片子钟秀都给人如许的感受。

  此外钟秀对着首尔标记性建筑南山塔,也申明底层阶层代表的钟秀,对韩国这个国度的失望和发泄,以至是居心的亵渎。

  钟秀父亲的故事线遭到威廉.福克纳《烧马棚》影响,在《燃烧》中,钟秀父亲由于一些邻人琐事被告上法庭。

  影片中海美的消失和钟秀父亲的胶葛案件对比起来,从中嘲讽了韩国当局对真正需要关心的案件隔山观虎斗,却大费周折去判决一个邻里胶葛。

  钟秀在父亲不在家的期间,钟秀打开了父亲的一个保修柜,里面有各类精美的刀具,这些大概是父亲心里“大饥饿”的一种意味。

  这该当良多人能看懂了,在Ben眼里,塑料棚是无关紧要的具有,他所谓烧的塑料棚,可能就是女人,那些游走在边缘的女人。

  那些女人就算在这世界上消逝,就如燃烧塑料棚一样,最终化成一缕烟,最初置之不理。

  影片视角重心放在了钟秀身上,所以观众所领会的剧情,也和钟秀领会的一样多。这也形成了变相的罗生门。

  脑洞的大聪仍是从中找到一丝丝的线索,去为大师展现一下“完满犯罪”的案发觉场。

  起首大聪认定海美是死了,第一是ben说过钟秀是信赖她的人,若是海美本人有危险或为了避债,不会不去找钟秀。

  再来是钟秀在找塑料棚的时候,接到了一通海美的德律风,德律风中没有声音,只要急促的跑步声,然后有一个无力清脆的声音接近手机,之后有手机被掠取的声音,之后再也联系不上海美。

  这能够断定海美是试图找过钟秀,从而也申明之后海美的消逝很有可能曾经灭亡。

  因而在确定海美是灭亡的假定下,有两种可能性。

  我们先来阐发是Ben杀掉海美的剧情:

  在最难侦破的杀人案件里,就是凶手是无动机杀人。Ben就属于这一种,Ben杀死海美,是由于要满足心中的“大饥饿”。

  Ben把她接触的女人都视为塑料棚,无关紧要,像垃圾一样具有,他把本人比作洪水,冲垮了谁,不会有罪。

  在Ben和钟秀的谈话中,Ben本人透露本人烧塑料棚,其实是烧女人。

  Ben还说比来看中了一个塑料棚,就在附近,其实就是海美,而此时的海美,确实就在附近,Ben没有哄人。

  所以在钟秀找附近塑料棚有没有被烧掉,指向性是错误的,由于Ben底子没在烧塑料棚,而是在不出名的处所烧了海美。

  在钟秀追踪Ben的时候,其实钟秀当然晓得,但他大概也在享受着这一种追捕,让本人获得一种优胜。

  有一些反常杀手,就是想对别人分享本人杀人的过程,Ben这种大概也在享受着别人清查他的过程。

  在Ben去到一个水库的时候,似乎这个水库是Ben下一个烧塑料棚的踩点位置,他也不担忧钟秀的跟踪,由于在Ben眼里,钟秀其实也是一个塑料棚,一个无关紧要的loser脚色。

  就像其时钟秀告诉Ben他爱着海美,Ben呵呵的笑着,充满着嘲讽,由于在Ben眼里,钟秀如许的人不配谈论恋爱,不配谈论文学,更不成能是什么小说家。

  Ben三番五次问钟秀想写什么样的小说,小说进展若何,而钟秀不断没有动笔,这其实也是Ben在嘲讽,Ben就是想坐实钟秀就是那种无所作为的塑料棚。

  所以Ben也认定,钟秀就算跟踪他,也找不出什么千丝万缕,也不成能对他下手。

  而钟秀,用本人的视角,察看着Ben,虽然从探案逻辑上来猜测,这些并不算是证据,但导向性还算较着了。

  起首是叫boli的猫,钟秀叫它的时候有反映。

  海美的房间被收拾过,而这种明哲保身被折叠得划一的气概,和在钟秀打开Ben茅厕的毛巾折叠很类似。

  Ben的哈欠,侧面申明他其实对海美,对免税店卖货的女孩的谈论话题,乐趣都不大,Ben所要下手的方针,都是如许社会具有感极低的女性,这和他固定的伴侣圈十分不吻合。

  而在Ben茅厕的首饰来看,也能看出这些首饰都是廉价的,多达15+个,似乎也申明在Ben的手里,“消逝”过不止十个女孩。

  Ben对免税店卖货女的化妆,就像Ben在做一场典礼,完全不把女孩当成爱情对象,而更像Ben在雕塑着本人的作品,大概这位免税店卖货女,就是下一个方针。

  因而所有的指向性,其实都对Ben晦气。

  海美不是Ben杀的

  当然,以上说的每一条对Ben晦气的“证据”,都能够在影片中找到辩驳的论点,这恰是影片值得切磋的处所。

  若是海美不是Ben杀的,更大的可能,是债主杀的。

  那么债主杀海美的故事走向就是如许的:

  钟秀说海美是妓女,闹翻后海美就不联系钟秀了。

  期间海美被债主追债,期间可能被用工具捂住嘴巴,虽半途试图逃脱,给钟秀打德律风,但打通一半却被债主抓住,之后再也没法子联系钟秀。

  尔后海美被债主带回她本人家里,债主想要从海美家中找找有没有值钱的工具,但事与愿违,因而在家中杀人灭口。

  债主为了不留下证据,把房间收拾了一遍,跟猫相关的工具也带走。

  总之,海美成了钟秀一直的谜团,于是钟秀用了本人的判断视角(第一个假设),认定是Ben要为海美消逝担任,于是钟秀用了本人的体例,做出了了断。

  到底海美有没有死?若是海美死了能否是Ben所为?

  李沧东在影片中言外之意的表达曾经很较着了,这是一个开放式结局,不管从什么角度下定论,都只占50%的可能性,任何一种假设,城市有被一种可能性摧毁。

  李沧东恰是想要用如许的迷雾般的剧情走向,让观众的重心放在人物的改变上,愤慨上,燃烧上,从而去领会悲剧结局中钟秀真正的蜕变。

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